„Ich bin keine Dorfhasserin“, versichert Gerlof daher, auch wenn sie die Dorfstimmung in „Nenn mich November“ zum Teil ziemlich deprimierend beschreibt. Der Ausgangspunkt ist der: Marthe kündigt ihren Job als Sachbearbeiterin im Jobcenter. „Ich bin kein besonders guter Mensch“, sagt Marthe, „aber Leute zu bestrafen, die schon am Ende sind, das bringe selbst ich nicht fertig.“ Und dann landet sie mit ihrem Mann David in dieser Dorftristesse: in einem Dorf, das stirbt, weil seine Bewohner das Leben verlernt zu haben, wo es aber auch Hoffnung gibt, zarte Pflänzchen des Aufbruchs, weil die Menschen – Marthe und David eingeschlossen – es nach einem Weckruf trotz allem wieder schaffen, einander zu begegnen. Eigentlich ein Wunder, „wenn der Bus nur einmal am Tag fährt und der letzte Hausarzt schon in Rente gegangen ist...“

Kathrin Gerlof ist Schriftstellerin und freischaffende Journalistin, früher war sie u.a. Chefredakteurin der Jungen Welt – und wenn sie Zeit hat, besucht sie uns am Helene-Weigel-Platz zum Roten Sofa.

Gestatten Sie zum Abschluss noch eine Rätselfrage: Wer war in all den Jahren unser häufigster Gast? War es

A) Wolfgang Reuter, 
B) Antje Püpke, 
C) Harald Kretzschmar 
oder 
D) Klaus Lederer?

Ist also auch "Schnall dich an, es geht los" wieder ein autobiografisches Buch? "Naja", sagt Müllensiefen, "es erzählt nicht meine Geschichte, aber andererseits ist es vielleicht sogar noch autobiografischer als das erste Buch, denn es erzählt die Geschichte meiner Heimat. Und ich hoffe", fügt er hinzu, "dass diese Geschichte noch weitergeht." - Und das, obwohl sogar Altkanzlerin Angela Merkel einmal sagte: "Salzwedel hat einen Bahnhof, aber den Anschluss verloren."

Womit wir beim Kernthema des Abends wären - einem Thema, das uns auf dem Roten Sofa schon häufiger beschäftigt hat: Wie konnte der angekündigte "Aufbau Ost" nach der Wiedervereinigung - von vielen als feindliche Übernahme empfunden - sich in einen regelrechten "Abbau Ost" verwandeln? Wieso verwandelte die anfängliche Euphorie sich so schnell in Tristesse, was hätte anders laufen müssen, welche Folgen hat das noch heute... und vielleicht am wichtigsten: wie können wir heute mit diesem Erbe umgehen?

Müllensiefen wirbt für einen Ansatz, der nichts beschönigt - der raue Gesprächston einer Romanfiguren spricht hier eine sehr deutliche Sprache -, aber auch nicht verzweifelt, sondern daran festhält: Da ist auch Raum für Lebensfreude mitten im Grau. So handelt "Schnall dich an, es geht los" von zwei jungen Männern, Marcel und Pascal, deren Lebensmittelpunkt das Fußballstadion in Magdeburg und die Imbissbude in einem Dorf namens Jeetzenbeck sind, durch das Müllensiefen seinen tatsächlichen Heimatort Beetzendorf fiktionalisiert hat. Die Stimmung ist bedrückend - nicht zuletzt, weil das Buch direkt mit einem Suizid von Marcels Schwester Vanessa beginnt. Marcel ist viel damit beschäftigt, Zeit totzuschlagen - und Müllensiefen zeigt mit erschreckender Plausibilität, "wie kaputt eine Familie sein muss, damit die Tochter sich gegen die Wand fährt."

Und doch bleibt die Hoffnung. Marcel und Pascal lassen sich nicht kleinkriegen, sie bleiben in Jeetzenbeck, und sie haben ihre Gründe. Müllensiefen sagt zwar, dass er als Schriftsteller genauso wenig soziologische Erklärungen für die Misere anbieten kann wie Konzepte für die Zukunft. Und doch erhalten wir durch ihn - durch Lesung und Gespräch - viele Hinweise: "Die Menschen haben nach der Wende schnell verlernt zu träumen", sagt Müllensiefen, "und da gibt es schnellen Lösungen." Aber ein größeres kulturelles Angebot würde definitiv nicht schaden. Und so hat der Autor am Ende dann doch einen ambitionierten konkreten Vorschlag parat: ein Interrail-Ticket für alle Jugendlichen in der EU, wenn sie volljährig werden - das sorgt für kulturelle Begegnung, "und dann kommen vielleicht auch die Träume zurück." Das hätte sicher auch Marcel gefallen, der einstweilen nicht mit Kumpels durch ganz Europa reisen kann, sondern nur mit seinem schlechtgelaunten Vater auf einen halben Roadtrip nach Prag geht.

Dass die Lebenszeit jenseits der 50 die "Ersatzteilphase" sei, sagt Oskamp zum Beispiel mit Blick auf einen der Protagonisten von "Die vorletzte Frau". Dass die Kneipe eine wundervolle Kulturtechnik sei, die ihr viele Therapiesitzungen erspart habe. Dass sie gar nicht anders gekonnt habe, als mit voller Wahrhaftigkeit über ihr Leben zu schreiben. Dass es ihr bei aller Bewunderung für ihre Ehrlichkeit und Schonungslosigkeit immer so vorgekommen sei, als hätte sie gar keine andere Wahl gehabt. Die Fußbeschreibungen aus ihrem Roman "Marzahn Mon Amour" nimmt Oskamp hier als Beispiel: "Die Leute wunderten sich manchmal über all die detaillierten Beschreibungen von Füßen... aber seien wir ehrlich, ohne die Füße wäre das Buch doch leer, also wäre es mir allein aus diesem Grund schon nicht möglich gewesen, etwas zu beschönigen."

Nur den Grund, warum das Buch "Die vorletzte Frau" heißt, den verrät Katja Oskamp an diesem Abend nicht. Kaufen Sie das Buch oder leihen Sie es in einer nahegelegenen Bibliothek aus, es lohnt sich!

"Es gibt in der Literatur immer diese Schubladen", sagt Jürgen Tietz über seine Wendung zum Kriminalroman, "und sie sagen uns: Krimiautoren sind keine richtigen Schriftsteller." Tietz tritt den Gegenbeweis an: Er erzählt nicht nur eine fesselnde Kriminalgeschichte, sondern tut dies auf eine literarisch mitreißende Art und Weise. Und mehr noch: Auch die "Berliner Schuld" ist wieder eine Liebeserklärung des Autors an seine Heimatstadt Berlin. Er sieht sie immer mit den Augen eines Architektur- und Kunsthistorikers - "ich verleugne meine Vergangenheit nicht", sagt Tietz lachend -, aber wichtiger vielleicht noch: mit Berliner Augen. Und das merkt man auch seinem Vortrag an, in dem er immer wieder Figuren mit breitem Berlinerisch zum Leben erweckt - das Berliner Publikum am Helene-Weigel-Platz weiß es zu schätzen.

Aber natürlich sind es vor allem die Geschichten seiner menschlichen Bewohner, die das Haus durch Regina Scheers Buch mit uns teilt: Geschichten von Wandel, von Heimat, von Trauer, von Berlin. So zum Beispiel die Geschichte von Leo, einem Juden, der im Haus aufwuchs, 1948 nach Israel auswanderte und später als alter Mann zurückkommt, um gemeinsam mit seiner Enkelin die alte Heimat zu besuchen. Wie Leo mit seiner Enkelin über Israel diskutiert.

"Warum nicht?", antwortet Regina Scheer souverän und lachend auf die Frage, warum ihre Bücher so häufig von deutsch-jüdischer Geschichte handeln. "Deutsche Geschichte ist eben oft auch jüdische Geschichte. Besondern Berlin wäre ohne jüdisches Leben eine völlig andere Stadt."

Die Zuschauerinnen und Zuschauer lassen sich mitnehmen auf diese literarischen Zeitreisen, sie lassen sich begeistern und sammeln ihre Fragen an die Autorin, die nach der Lesung noch Rede und Antwort steht. Nur als das Gespräch auf den Nahostkonflikt kommt, lenkt Scheer den Fokus zurück auf den (literarischen) Anlass der Veranstaltung: "Ich spreche hier als Künstlerin, als Schriftstellerin, und nicht als Agitatorin. Auch die Literatur hat eine politische Ebene. Aber was nicht aus meinen Büchern hervorgeht, darüber muss und möchte ich hier auch nichts sagen."

Zugute kommt ihm dabei, dass er als Musiker immer wieder vom Sprechen ins Singen wechseln kann - und dadurch ganz andere Möglichkeiten hat, die vielfältigen Stimmungen des Buches wiederzugeben, ohne seinen Inhalt zu verraten. "All die Lieder, die ich Ihnen heute vorspielen werde, haben mit dem Buch zu tun", sagt Körbel. "Nicht alle kommen tatsächlich im Buch vor - aber sie könnten." Denn die Hauptfigur des Buches ist ebenfalls Musiker: Der "etwas verkrachte" Pianist Rollo Schultz, der für einen verletzten Kumpel einspringt und als Pianist auf einem Kreuzfahrtschiff anheuert. Die Lieder darf Rollo selbst aussuchen, und es überrascht nicht, dass sie auch den Geschmack des Autors treffen: eine wilde Mischung von den Beatles und Stones über Hans Albers und Udo Lindenberg bis hin zu traditionellen Volksliedern auf Deutsch, Russisch und Englisch. Wer mehr erfahren will - über Stefan Körbel und sein Alter Ego Rollo Schultz, aber auch über DDR-Geschichte und, ja, über die Liebe -, der sollte das Buch zur Hand nehmen. "Kaufen ist nicht die einzige Option", erinnert uns Moderatorin Regina Kittler. "Sie können auch einfach einen Anschaffungsvorschlag in der nächstgelegenen öffentlichen Bibliothek machen."

Offensichtlich frei von Kenntnis, wie sich die Sparmaßnahmen im Konkreten auswirken werden, haben der Regierende Bürgermeister und auch der Kultursenator die Kultur- und Kunstschaffenden aufgefordert, ein bisschen mehr Eigeninitiative zu zeigen, sich nach Sponsoren und anderen Finanzierungsmöglichkeiten umzusehen, anstatt zu jammern. Es ist wie immer: Erfolge werden in die eigene Bilanz geschrieben (Schaut, was wir für eine tolle und kreative Kulturmetropole sind!), Schwierigkeiten und Ergebnisse verfehlter und nicht vorausschauender Politik werden individualisiert und privatisiert.

Dem Rat des Bürgermeisters und des Senators folgend hieße dies: Alle kämpfen um die gleichen Töpfe und gegeneinander, alle buhlen um die gleichen privaten Geldgeber.

Die Rettungskampagne auf betterplace.org  zeigt, es geht anders, es muss anders gehen. Und lässt den etwas kühnen, aber guten Gedanken zu, dass sich die solidarischen Möglichkeiten gegenseitiger Hilfe ausbauen ließen.

In diesem und im folgenden Jahr werden viele Arbeitsräume für Künstler:innen, Projekte und Initiativen wegfallen oder die Mieten werden steigen. Es ist bei weitem nicht das einzige, aber eines der ganz großen Probleme, denn der Senat plant unter anderem, die KRB (Kulturraum Berlin GmbH) abzuwickeln, das Arbeitsraumprogramm extrem zu kürzen und viele Kulturschaffende auf den freien Markt zu schicken. Dort aber herrscht bekanntlich das Gesetz des Stärkeren, bzw. der besser gefüllten Brieftasche.

Ein Fonds für den Erhalt und die Anmietung von Arbeitsräumen wäre eine Möglichkeit, einiges davon abzufedern, den Betroffenen Luft zu verschaffen und Sicherheit zu geben.  

Darüber ließe sich reden und das sollten wir tun.

Ich bin sicher, dass viele Menschen in unserer Stadt den Kahlschlag im Kulturbereich mit Sorge sehen und falsch finden. 

Der Senat hat es unterlassen, ausreichend nach Möglichkeiten zu suchen, bzw. sich zu Entscheidungen durchzuringen, mit denen sich die Einnahmen des Landes verbessern ließen. Das vielzitierte Beispiel:

Obwohl es eine Einnahmequelle wäre, bleibt der Preis für eine Anwohner-Parkvignette bei 20,40 Euro für zwei Jahre. In Frankfurt/Main sind es 240 Euro, in Köln 200 Euro, in München 60 Euro.

Die Koalition hat eine Erhöhung mit der Begründung abgelehnt, das brächte gerade mal Einnahmen in niedriger einstelliger Millionenhöhe. Als seien eins, zwei, drei oder acht Millionen nichts.

In Berlin werden insgesamt 208.000 Bewohner:innenparkausweise genutzt, darin nicht enthalten die Betriebsvignetten und Handwerker:innen-Parkausweise für gewerbliche Fahrzeuge.

Perspektivisch wird die Zahl der Parkausweise steigen. Gegenwärtig betragen die Einnahmen 4,24 Millionen Euro.

Verdoppelte man die Gebühren auf 40,80 Euro, wären es 8,48 Millionen Euro, verdreifacht sind es 12,72 Millionen.

Vielleicht sind ja die einen oder anderen Menschen bereit, für ihre Kultur und ihre Kulturschaffenden, den Erhalt von Teilhabemöglichkeiten, Projekten, Initiativen, Angeboten der Kulturellen Bildung und Betätigung für Kinder und Jugendliche, Geld einen höheren Betrag, als die 20,40 für die Anwohnervignette zu zahlen und die Differenz auf ein Spendenkonto zum Beispiel für den Erhalt von Arbeitsräumen zu spenden.

Und ich bin sicher, auch viele andere werden – so sie können – für ein solches Anliegen etwas spenden.

Diese Idee, den Gedanken, werde ich gemeinsam mit anderen auf Tauglichkeit und Realisierbarkeit prüfen.  

Harriet, die Protagonistin des Romans, zweifelt zunehmend an ihrer eigenen Zurechnungsfähigkeit, weil sie zum Beispiel plötzlich Auto fahren kann, obwohl sie sich nicht erinnern kann, es je gelernt zu haben - oder weil eine Frau, die Harriet noch nie gesehen hat, auf einmal ihren Namen kennt. Vergeblich sucht Harriet ihren Namen auf den Klassenlisten ihres Schuljahrgangs, und das, obwohl sie sich an die Prüfungsthemen noch genauestens erinnern kann. Und gruseliger noch: In der Abizeitung tauchen Kommentare auf, die in der zweiten Person an Harriet gerichtet sind - "Harriet, wo bist du? Wir vermissen dich!"

Die Erinnerung wirft auch große philosophische Probleme auf: "Wenn wir andere Erinnerungen hätten", fragt Zoë Beck, "von jetzt auf gleich, hätten wir dann auch eine andere Persönlichkeit?" Und es kommt noch gruseliger: Zoë Beck erzählt zum Beispiel von einem Fall eines italienischen Dorfes, wo eine ganze Generation von Kindern überzeugt war, an satanischen Ritualen teilgenommen zu haben, während materielle Beweise auf den Friedhöfen aber vollständig fehlten.

Wir möchten Sie nicht länger auf die Folter spannen: Lesen Sie "Memoria", es lohnt sich!

Die einzige Partei, die sich mit den Mächtigen anlegt und für eine sozial gerechte Politik in diesem Land kämpft.

Zur Begründung führt die Kulturverwaltung an, was wir von Beginn an kritisiert haben: Handwerkliche Fehler bei der Erstellung der Sparliste. Das Konzerthaus verfüge also nicht über ausreichend steuerbare Mittel und habe in der laufenden Saison bereits Ticketpreiserhöhungen umgesetzt, so dass keine weiteren Steigerungen möglich seien. Zudem komme es durch die bauliche Situation am Gendarmenmarkt (dem Senat offensichtlich vorher nicht bekannt) sowie die energetische Sanierung des Hauses zu erheblichen Einschränkungen bei der Zuwegung, es müsse demzufolge mit ebenso erheblichen Mietausfällen gerechnet werden. Es bestünde außerdem zusätzlicher Finanzbedarf durch den Intendantenwechsel im September 2025 und die Einrichtung habe den Wegfall von Drittmitteln eines Großsponsors zu verkraften. Dringend beantwortet werden muss, ob der Kultursenat nun bei allen noch ausstehenden Fehlerkorrekturen und Machbarkeitsprüfungen eine Verlagerung der daraus entstehenden Lasten vor allem auf die Freie Szene, Angebote für kulturelle Teilhabe und all jene Bereiche der Kultur plant, die ohnehin schon äußerst kreativ und effizient mit schmalen Budgets und keinen oder wenigen Rücklagen das Gesicht der Kulturstadt Berlin mitprägen. Der dringend erforderliche Austausch mit all jenen, die unter der chaotischen Vorgehensweise und den Kürzungen zu leiden haben, muss nun endlich beginnen. Bislang hören wir dazu nur wohlklingende Absichtserklärungen.“

Wer bleibt für die Neonazis im Brandenburg der Neunziger als Feind dann noch über, fragt Präkels, wenn es weit und breit keine Ausländer gibt? Und sie beantwortet sich die Frage gleich selbst: Es sind die langhaarigen Jungs und die kurzhaarigen Mädchen - die Dorfdisko, wo Metaler, Punks und Wave-Kids gemeinsam feiern. "Ich hatte blaue Haare", witzelt Präkels, "das hat mir zwar nicht gestanden, aber war ja auch kein Grund, mich durch die Gegend zu jagen, oder?" Dass all das von gespenstischer Aktualität ist, versteht sich leider von selbst. "Die Kinder der Neunziger sind die Eltern von heute", gibt Regina Kittler zu bedenken, "und vielleicht hatten sie die Klamotten sogar noch im Schrank."
 

Mit den Kürzungen sind jedoch Vielfalt und Qualität der Kultur in einem Ausmaß bedroht, das in keinem Verhältnis zu dem monetären Nutzen des Kahlschlags steht. Kleine Theater werden sterben, Künstler:innen der freien Szene ihre Existenzgrundlage verlieren, noch mehr Räume für Kultur verloren gehen, größere Häuser werden ihre Programme so schmerzhaft einschränken müssen, dass dies wiederum erhebliche Auswirkungen auf Kooperationspartner:innen der freien Szene hat, bereits geplante Projekte werden in der Schublade verschwinden, Projektinitiativen Insolvenz anmelden, Institutionen Mitarbeitende entlassen. „Arbeit unter dem Existenzminimum wird wieder salonfähig“, bringt der Rat der Künste das drohende Desaster und dessen Konsequenzen auf den Punkt.

Kulturelle Teilhabe, kulturelle Bildung, der Beitrag der Kultur zum demokratischen Zusammenhalt der Gesellschaft sind monetär nicht zu beziffern und schon gar nicht aufzuwiegen gegen 10.000 Euro hier gespart und 200.000 Euro da gekürzt. Sie sind essenziell für die Stadt, denn Berlin lebt mit der und auch von der Kultur.

Der heutige Protest hat seine Berechtigung und unsere Unterstützung. Er sollte und muss über diesen Tag hinausgehen.

Doch zurück zum Buch: Die drei Kapitel, die Sutter vorlas, machen Lust auf mehr. Eine literarische Reise in die Untiefen der menschlichen Psyche und der Liebe – und auf Höhenflüge der Sprachakrobatik. "Unterstützen Sie Thomas Sutter in seinem Vorhaben, einen Verlag zu finden und das Buch zu veröffentlichen?", fragte Regina Kittler zum Abschluss in die Runde – und klarer kann ein Ja des Publikums nicht ausfallen!

Wir sahen zwei Teile des Films, die die Jahre 1934-1936 sowie 1944/45 darstellen - untermalt mit Arbeiterliedern von Hanns Eisler, Johannes R. Becher, Bertolt Brecht, Erich Weinert und Paul Dessau - und nicht zuletzt: der Stimme von Ernst Busch.

Wieder einmal vertritt die örtliche CDU Lobbyinteressen und nicht die Interessen eines Großteils der Menschen in unserem Bezirk. In Zeiten immer knapper werdenden preiswerten Wohnraums fordert sie doch tatsächlich, dass das Land Berlin bei den Planungen für ein neues Stadtquartier auf die Schaffung von für die Mehrheit der Berlinerinnen und Berliner bezahlbaren Wohnraums verzichten und damit die vom eigenen Senat geschlossene Vereinbarung mit den landeseigenen Wohnungsunternehmen sogar noch unterbieten soll. Das ist skandalös!

Immerhin sind rund 60 Prozent der Berlinerinnen und Berliner berechtigt, einen Wohnberechtigungsschein zu beantragen und geförderten Wohnraum für Mieten von 7,50 bis 11,50 Euro/m² zu beziehen. Das sind zum Beispiel Verkäuferinnen und Verkäufer, Krankenpflegerinnen und Krankenpfleger oder kleine selbstständige Handwerkerinnen und Handwerker. Deshalb muss der bisher zugesagte Anteil an geförderten Wohnungen beibehalten werden. Freifinanzierte Wohnungen mit Mietenvon rund 20 Euro/m² können sich diese Berufsgruppen schlichtweg nicht leisten.

Das zeigt wieder einmal, dass die CDU kein Interesse an preiswertem Wohnraum für alle und damit auch keine Lösungen für die Probleme der Berlinerinnen und Berliner hat, für die die Mieten in dieser Stadt nicht mehr bezahlbar sind!“

Ganz offensichtlich sind das für Biermann und Tietz zwei Dinge, die wunderbar zusammenpassen: Kriminalromane und die Stadt Berlin. Jürgen Tietz liest später aus seinem ersten Berlin-Krimi mit dem Titel "Berliner Monster", Biermann gibt einige Passagen aus "Vier fünf sechs" zum besten, dem letzten Band ihres Berlin-Quartetts, in dem die erste queere Mordkommission der Literaturgeschichte ermittelt. Und nebenbei, ganz spielerisch, erfahren die Zuschauerinnen und Zuschauer von den beiden Autor*innen des Abends viel buntes anekdotisches Wissen und viele Denkanstöße. Sind Umbruchszeiten Glückszeiten für Krimiautoren?, fragt Klaus Lederer die Gäste. Gibt es in unserer heutigen Gesellschaft schon Männer, die Frauen aus Autonomie lieben?, fragt Pieke Biermann. "Eine Zigarette kann eine wertvolle Spur für die Ermittler sein. Also: Gute Mörder rauchen nicht", beobachtet Jürgen Tietz. Und alle drei gemeinsam spekulieren sie über Kriminalliteratur als Ersatzhandlung für eigene Mordgelüste. So verabschiedet Lederer sich mit einer scherzhaften Empfehlung ans Publikum: "Wenn Sie mit dem Gedanken spielen, jemanden umzubringen, dann schreiben Sie lieber ein Buch!"